菲林士多 (Noire)
"Action！欢迎光临片场，如果你提前看过剧本，就应该知道——拍摄自你踏入此地的那一刻便开始了。"
基础信息
- 姓名: 菲林士多 / Noire
- 性别: 女
- 登场年代: 20世纪90年代
- 参展时长: 41年
- 生日: 2月14日（冬）
- 展出地: 中国香港，曾在美利坚合众国加利福尼亚州短暂展出
- 介质: 空白胶片
- 香调: 东方馥奇调（红醋栗、佛手柑、茶、开司米酮）
- 灵感: 木偶的排演[木] 镜头叙事
简介与经历
许多媒体把菲林士多称为电影界的"怪才"，未必带着善意。小报喜欢捕风捉影，"这个从小就喜欢操纵木偶的怪孩子，能把魂魄囚禁在人偶里！"——但菲林士多从未在意过这些恶意揣测，沉浸在电影的世界里，没什么能动摇她。
七十年代的香港迎来新浪潮——年轻创作者背着笨重的16毫米胶片机游走在霓虹招牌下的街头。凶杀、民俗与神秘术被尽情渲染，浪漫、荒诞与悲情在城市的底色中闪烁。菲林士多就是在这一浪潮中凭借《糊涂》崭露头角。此后她的《神秘警探 C07》成为贺岁档常胜将军，但系列的商业化也引来批评——"这还是当年那个能拍得出《糊涂》的菲林士多吗？"
挚友的逝去与车祸事故的双重打击让菲林士多重新审视自己的处世之道与人生追求。她学会了用微笑缓和紧张关系，以迂回的耐心代替正面交锋，但永远不会放弃她认定的目标。拍《糊涂》解剖戏时她去求验尸官许久，后来悄悄送了他女儿一个"文雅小姐"的木偶才换来点头——《日月周刊》说她精神变态——"我倒真希望如此，这样我也不至于在深夜回家的路上，把黄疸水都吐出来。"
车祸后她失去了双腿，学着低下头与这副身躯相处。她开始真正地慷慨助人：无论投资还是发行，任何牵线搭桥的事都尽力而为——这位大导演就此成为不少从业者的天降贵人，影视圈稀有的大善人。
单品 / 随身物件
- "金牌演员与最佳助手" (阿声 / 阿正)：一对做工精致的木偶小人，继承自父亲的手艺。在她的操控下，它们是最敬业的演员与最听话的助手，也是她频繁登上八卦周刊受到浮夸揣测的缘由。"它们长年跟我'合作'，只是合同没有期限，薪水也没有保障。"
- 呢料垫肩大衣：价格亲民的垫肩大衣。"这件衣服呢，最主要是实用，看，有了这个垫肩，阿声坐我肩上都很舒服的啦。"
- 便携式钨丝聚光灯：安装在轮椅上的神秘学聚光灯，大导演随时可以打光开始拍摄。日常最实用时刻是用于夜路照明。
文化 / 设定片段
- 新浪潮所至之处：七十年代香港经济起飞中的电影革新。"让更多的人看到他们的电影！让更大胆的内容出现在银幕上！"
- 杂志剪贴簿：《神秘警探 C07》票房新高、影评对系列衰落的失望、"新艺术三杰深夜翻脸"——"菲林士多导演宣布《神秘警探 C07》不会再拍摄续作。"
- 故事是怎样变化的：面对白雪松关于"木偶里是否禁锢着活人魂魄"的追问，菲林士多娓娓道来一段雷雨拍摄时演员瘫倒、道具堆里木偶站起的故事——白雪松识破："这不是上周公布的新预告片剧情吗？""如果我说是，你相信吗？"
语音 Voice / 经典台词
- 初遇: "一个压缩的空间，明暗交织的光线变化……此刻就像'黑盒子'正展演的一段影像。在这个情节里，我们就称它为'主人公的初次相遇'吧。"
- 致未来: "拍，接着拍，直到榨干脑袋里的灵感……名导的衰亡、年老的唏嘘、传记式电影，肯定也会有不少人感兴趣。"
- 独白: "康复训练折磨心智，它在人最狼狈的时候，真实展露生命失去尊严时的险恶。不过这并不是我拒绝训练的原因，我需要这双有恙的腿，时刻提醒我……八年前，我应当好好看一眼《三燕归巢》。"
- 嗜好: "起起伏伏，终归是离不开'自我表达'的欲望。"
- 入队: "战场纪实？的确是我未涉猎的领域。"
- 战前: "阿声，阿正，跑起来！"
- 择选至终的仪式: "打起精神，最后一场戏了。"
- 召唤至终的仪式: "三、二、一，Action！"
- 战斗胜利: "Cut！庆祝吧，在我的镜头下，'一条过'可是极其少见。"
角色剧情：洛基
《洛基》以色彩为章节命名（红·紫·水蓝·黄·白），呈现菲林士多从艺术新秀到一蹶不振再到浴火重生的生涯历程。故事以她在停电夜独自剪辑废片开场，全程以第一人称或内心独白贯穿，结尾回归现在时，点题"故事是谎言，这件事永远不会改变"。
人物与事件
- 何日君（阿君）：菲林士多最重要的合作伙伴与挚友，英年早逝。她的死对菲林士多产生了决定性的改变——使她意识到自己过去多么依赖阿君，以及多么忽视身边的人。
- 奇星：另一位同期好友，在阿君死后曾为此事对菲林士多生气。
- 阿琳：菲林士多的多年忠实女助手。在菲林士多事业低谷、连续亏损三部电影后，阿琳甚至变卖衣物仍未离开，陪她度过了最艰难的岁月。
- 艾丽莎（阿师）：场记，是菲林士多剧组的重要一员。
生涯阶段
| 颜色 | 年份 | 阶段 |
|---|---|---|
| 红 | 早期 | 电影工作室，木偶助手阵容，电影梦的起点 |
| 紫 | 1984 | 连续三部电影亏损（《迷影谍》《明明》《斯默拉之冰》），被勒索，决定变卖身家拍《花闹春喜日》 |
| 水蓝 | 1985 | 拒绝康复训练——"它是我的锚点，提醒我切勿独自在自己的世界里走得太远" |
| 黄 | 1988 | 凭《影留长街外》再获最佳导演，颁奖台宣布离港赴洛城 |
| 白 | 1991 | 儿时记忆——母亲的忙碌与冷淡，促使小菲林士多以谎言/故事换取关注，奠定了"故事是谎言"的内核 |
轮椅的意义
菲林士多拒绝医生的康复训练。她视这双无知觉的腿为一种"警示"与"平衡"：提醒她不要回到以前只顾自我的状态，记住阿君死后她所付出的代价。她说："它并不妨碍我的生活。"
荒原对话 Wilderness
- 在维尔汀的箱中看中了"宽敞，少人，有花式布景，还可以调节光线和天气"的场地，想借来拍戏——"到时候我一定给你留首映的头排票。不，我要请你来客串个角色，就演这片地方的城隍。"
- 满信赖度：她认为维尔汀的故事"直接拍成电影都没问题"，但"完整得没有改编余地。画蛇添足可不好，而且我不拍纪录片"——更何况故事还没结束。
活动章节经历
唐人街影话（SC-01~22）
以独立电影导演身份在洛杉矶唐人街短暂展出，托黑市掮客寻访亡友何日君遗作《三燕归巢》，被卷入诅咒胶片与针人案件。
- 通过黑市掮客癞皮狗购入《三燕归巢》，不知胶片已是诅咒藏品
- 在唐人街片场工作期间，与空脑袋有所往来；被神秘学犯罪科锁定为案件关系人并接受审查
- 向梁月提供C07系列旧档，协助厘清奇星、何日君与《三燕归巢》的历史关联
- 在社火游行中直面奇星，与她进行多年来第一次正式的对话，道出埋藏已久的愧疚
- 对奇星宣告：只要还活着就有未来，并表示日后可能再度合作的愿望
- 与梁月联合争取到《三燕归巢》净化后的特别放映权，以基金会内部放映的形式让亲历者共同见证何日君的遗作
- 尾声：开始为奇星联系律师，希望争取减刑；表达对那位操控斯考特的幕后人物仍有顾虑，"我们都是棋盘上的兵，从未看到执棋人"